我的编辑贾斯汀·理查德想了解我的创作思路，我立马给他发了五个构思，其中三个构思有点滥竽充数，它们看似设计精巧，但实际上一文不值；剩下的两个则比较有潜力。一个是专门为《神秘博士期刊》创作的漫画脚本，叫作《闭路电视》，讲述了一个生活在电视机里的小妖精的故事，本书第一章正是脱胎于这个故事。另一个构思我把它命名为《悖论者》，故事中，一个男人偷偷溜进塔迪斯，从2011年被带到了1983年，他只能在1983年的世界里继续生活，度过了整个20世纪八九十年代，最终却落入某种以时间悖论为食的机械螳螂的陷阱。这个故事构建了本书余下章节的基本框架，但是有一个至关重要的不同。贾斯汀认为，比起机械螳螂，故事里的怪物更适合由哭泣天使来扮演——详见电视剧中《别眨眼》[.《神秘博士》新版剧集第三季第十集，哭泣天使首次登场，是第十任博士的故事。
]那一集。我很赞同这个主意，原因有二：首先，我喜欢哭泣天使的设定；其次，天使会让这本书大卖。
（用哭泣天使来写故事极具挑战性，因为它们一动不动。通常来说，创作小说需要巧用动词，通过人物的动态来表现角色，但这种写作技巧对哭泣天使就不怎么适用了，因为从任何角度来看，只要被注视，它们就完全静止！所以我只能强行让它们作为邪恶的背景板存在，尽量减少不必要的露面，只有在它们掀起轩然***的关键点才隆重亮相。我还打算把它们塑造成《别眨眼》里那种高深莫测、预示不祥的形象，而不是《天使时代》[.《神秘博士》新版剧集第五季第四集，是第十一任博士的故事。
]一集中更为直来直去的怪物。）
受到《壁炉女孩》[.《神秘博士》新版剧集第二季第四集。
]和《文森特与博士》[.《神秘博士》新版剧集第五季第十集。
]等剧集的启发，我决定在《天使之触》中采取更为成人化的方式来处理人物关系，而且较之以前的作品，倾注进更为强烈的情感元素。这就要求我用更加真诚的笔触来讲述爱情与哀伤。倘若我想要打动读者，那么在写作的时候，我自己就应该感同身受，甚至不惜为之落泪。此外，为了让主人公马克和丽贝卡的形象更加有血有肉，在动笔之前，我还特意创作了两篇丰满的个人传记。即使他们从未存在，但我知道他们最喜欢什么电影，他们在哪里上学，两人一年又一年经历了什么，诸如此类。
在马克·惠特克这个人物身上，我投射了很深的个人感情（当然，名字除外。主角的名字是致敬《神秘博士》故事的第一位编剧大卫·惠特克）。这并不是说主角是某种自传式的人物，也不是我想通过任何方式来进行自我呈现，而是说，很多时候我会调用自己的情感记忆来揣摩他的行为模式。尽管如此，我也确实将故事的发生地置于了自己熟悉的地方（书中关于罗马的部分就是基于2008年我在罗马的度假经历），马克在20世纪90年代早期求学于华威大学，我也一样——纯粹是为了省去另做研究的麻烦。
